关锦鹏戛纳对话佩恩文化碰撞擦出火花

对话现场

明星网讯65届戛纳国际电影节间，尽管在官方选片单元中中国身影罕见，但并没有妨碍国际电影界对东方和中国电影的关注。5月23日当地时间下午，在路易十三白兰地品牌赞助下，两个来自不同地平线的国际艺术大导，代表东方电影的香港导演关锦鹏和代表西方艺术电影的亚历山大佩恩联手出席提为“东方和西方相遇”的座谈活动，一起彼此的电影成长和创作经历。美国导演亚历山大佩恩同时也是本届戛纳电影节的评审团成员之一。

曾经拍摄过《阮玲玉》、《胭脂扣》的香港著名导演关锦鹏和以《杯酒人生》、《后人》等享誉的美国著名独立导演亚力山大佩恩在戛纳相逢，现场分别放映两位导演的代表作，并通过主持人的提问切磋电影经验。此外，谈到中国电影中大量有植入广告的现实时，佩恩提出批评，并表示自己一贯拍摄小成本电影不需要、也不会将广告带入到影片中。

电影影响

在谈到东方电影的影响，亚历山大佩恩讲到21岁时第一次看到黑泽名的《七武士》受到的震撼。而关锦鹏导演则回忆自己很小就看电影，小津的《东京物语》时正是父亲去世的时候，给他留下了深刻印象。

艺术创作的动机和灵感

亚历山大佩恩半开玩笑半遗憾：“我不像伍迪艾伦、法斯宾德和杜琪峰多产，我真想杀了他们。我就做不到，有时侯因为找不到好剧本而烦恼”。他话锋一转，不过“我的优点是观察力，对人物的描写、拍摄前期做很多分析，笔记，在此基础上和男女主角沟通”。

佩恩进一步解释：“生活的目标就是抓住它的闪光瞬间，伍迪艾伦每年都有，我则需要三年，还有融资、找演员和后期的时间，不过这个过程可以让观众看到真的电影内容，欣赏导演的技巧。尽管，这可能并不是观众想要的”。

关锦鹏的灵感则更随机：“非常偶然，我周围男女的一句话，就可以启发我对下一步电影的灵感。不同角色的塑造，却都有人性的严肃，骄躁。”

道具和场景的精心

希区柯克对电影场景和道具都很讲究，好的道具和场景，会让影片多少年后看还很现代，如同佩恩的《杯酒人生》。由此有记者希望经验。佩恩回忆电影历史的飞速发展，但是在六、七十年代电影变化节奏变慢，这对当代电影的保存有贡献。

关锦鹏导演则现身说法，谈到《阮玲玉》拍摄中的装饰，背景，绘图都受到古代启发，所有的场景设计、布景细节都很重要。他回忆，“《阮玲玉》中虽然使用的是现代服装，但我们花了半个月时间，和设计师讨论现代的味道、眼线、口红的处理，张曼玉感慨化妆后感受也改变了，回到了过去年代”。

佩恩批评中国电影充斥大量广告

在谈到品牌广告出现在电影中的问题时，佩恩明确表示“电影不应该为任何商业作广告，这在电影拍摄中完全不可接受。中国大陆发生的最糟糕的情况是使用大量广告，以便获得更多赞助，这成为一个趋势。但我自己是做小成本电影，我不会做，也不需要这样做。”

不过，他谈到拍摄影片《后人》的特例，片中出现航空品牌，“因为我们在夏威夷拍摄，来回频繁往返要花太多钱，所以和航空公司签订了一个合同。”

此外借此交流对谈机会，亚历山大佩恩透露下一步电影计划，它将是一部小成本电影，讲述父子俩从美国蒙塔纳到阿拉斯加，中间被迫困在家乡的小喜剧。