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光货和花货紫砂壶哪种更具收藏价值-【新闻】

发布时间:2021-04-05 22:02:25 阅读: 来源:砂轮厂家

光货是曲线与直线巧妙组合的艺术

紫砂光货虽没有华丽的外表,却以其朴素的自然形态、简洁明快的线条诉说着自己独特的造型语言,使之具有高雅脱俗的艺术魅力和独特的文化风格。

光货对面、线、角及线条的不同处理,使紫砂壶呈现出或粗犷、或丰骏、或刚健、或清秀的不同造型风格,甚至可以说,光货的造型之美便是曲线与直线巧妙组合的艺术之美。

虽然被称为“光货”,但是其工艺却一点也不简单。紫砂光货饰器装饰艺术,有刻、塑、雕、琢、贴、绘、彩、绞、嵌、缕、釉、堆、印、镶、漆、色、鎏等等形式。清初以宫廷彩绘、泥绘、描金、缕空、上漆、挂釉、堆贴等形式风行于上流社会,民间也受此影响而逐步崇尚。时大彬所代表的紫砂光货素器裸胎艺术,使紫砂光货素器成为艺术品的标志,是紫砂艺术化的一个里程碑,同时又是紫砂光货素器的精华所在,即最高表现形式,时大彬深受供春的影响,造器多以光货为主,形成了不务研媚、古朴雅致的独特艺术风格,深受藏家亲睐。

花货采用提炼取舍手法突出自然形态之美

花货采用提炼取舍的手法,源于自然、高于自然,突出自然形态中富有美学价值的部分。

明清时期是紫砂发展的鼎盛期,紫砂花货艺术的高手名师层出不穷,优秀的花货艺术品也是层出不穷,一些文人雅士为之倾倒。在今年香港佳士得拍卖会上,陈鸣远作宜兴紫砂壶南瓜式壶拍出了842万港元。该南瓜壶采用团山泥。壶体为南瓜形,壶盖为瓜蒂状,壶嘴由瓜叶卷成,壶把则是瓜藤。壶身筋囊生动自然,壶嘴、壶把造型和谐统一,叶脉藤纹刻画逼真,极为自然可爱。

紫砂的可塑性,赋予了艺术家对线条的无限追求,可刚可柔,可繁可简。造型也赋予了观者无穷想象。蒋蓉的花货,以果品居多,花生、核桃、菱角,也做笔洗、荷叶盘。朱可心的花货,多树桩、松竹梅。裴石民的花货与蒋蓉类似但也有区别。曾经跟蒋蓉学艺的汪寅仙,在“松竹梅”、“梅桩”、“南瓜”、“桃子”等系列上也都有了不少的创新。如汪寅仙的斑竹提梁壶,壶身为圆竹段,竹节壶身采用倾斜的曲线,提梁把手为双枝交叉,其竹稍延长线化于壶身竹节之中,给人以流畅抒怀之感。

前几年光货受欢迎这两年花货价格稍高

在前几年的收藏市场上,光货往往比花货更受欢迎。许多人都是通过喝茶、泡茶、茶艺来认识紫砂壶的。而在上世纪90年代,中国台湾地区的茶艺热进一步带动了紫砂壶收藏热,这波市场热主要追捧当时宜兴紫砂当代名家,如顾景舟、裴石民等大师的紫砂壶制品,这些大师的光货作品被炒作到一定的价位,一壶难求。像1997年的成阳文化艺术基金会紫砂专场拍卖会上,光货占据着非常大的比例。

分析其缘由,花货往往娇嫩,泡茶不实用、不好清洗也不好亲近把玩。但随着人们对紫砂壶文化研究的进一步深入,特别是“线条变化”的谐调流畅, “形神兼备”的生动传神,不但是衡量光货的美学标准,也同样对于花货造型适用,“脱尽人巧殊巧工,神工鬼斧难雷同”,于是,让人们看到了花货的市场前景。这两年又出现了花货比光货价格更高的现象。

其实,花货精工细描、光货简单大方,所以造型孰优孰劣是不能一概而论的。光货与花货各有工艺个性或艺术审美特点。没有光货的基础,花货绝对做不好。没有造型理念的人,花货作品不耐看,细看缺乏味道。好的光货不容易做,真正做好更难。

史证

清宫中光货和花货并没有孰优孰劣之分

2007年4月,《紫泥清韵—故宫博物院藏宜兴紫砂》在故宫博物院斋宫开幕,这是自1925年故宫博物院成立至今的80多年来,第一个关于宜兴紫砂的专题展览。展出的110多件紫砂作品都是从400多件故宫藏品中精选出来的皇宫御用品。其中,既有光货珍品,亦有花货奇葩,无疑显示出在清宫中对于光货和花货也并没有孰优孰劣之分。

在2011年北京长风的拍卖会上,汪寅仙的曲壶,估价80万—100万元,成交价为230万元,作为难得一见的汪寅仙光货,类似的一件在2010年西泠印社秋拍中的成交价为190.4万元。作为以花货见长的汪寅仙,其光货作品的市场价值也逐渐被关注。同样,以光货见长的顾景舟,其花货作品也是非常精彩,像 2010年北京长风的拍卖会上,顾景舟的绿泥纹竹壶,估价120万—150万元,成交价为224万元。在2010年中国嘉德的拍卖会上,顾景舟制、吴湖帆书画的相明石瓢壶,估价220万—320万元,成交价则达到了1232万元。

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